https://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.comPowered by Jellypod (https://www.jellypod.com)Wed, 08 Jul 2026 23:00:48 GMTMon, 25 May 2026 13:53:11 GMTyes737ef4b7-0d6b-420c-b128-b7031636d4c0[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaLa macchina del significato è un podcast dell'Università di Pavia in dieci episodi, dedicato al linguaggio cinematografico e condotto da Susanna Bandi con docenti e ricercatori dell'ateneo. Il percorso parte dalla domanda fondamentale, che cosa significa La macchina del significato è un podcast dell'Università di Pavia in dieci episodi, dedicato al linguaggio cinematografico e condotto da Susanna Bandi con docenti e ricercatori dell'ateneo. Il percorso parte dalla domanda fondamentale, che cosa significa pensare il cinema come linguaggio, e attraversa le grandi categorie analitiche del film: l'inquadratura, il fuori campo, la scala dei campi e dei piani, la profondità di campo, i movimenti di macchina, il montaggio, la narrazione e il sonoro. Ogni episodio affida a uno specialista un concetto chiave, mostrandone la dimensione tecnica, ma soprattutto il valore espressivo e il ruolo nella costruzione del significato. Il podcast si chiude aprendo lo sguardo ai media immersivi e alla realtà virtuale, dove le categorie del linguaggio cinematografico non scompaiono ma si trasformano. Il filo conduttore è la convinzione che il cinema sia prima di tutto una macchina per produrre senso: e che comprenderne il linguaggio significhi imparare a guardare e ascoltare il mondo in modo diverso. (Powered by Jellypod)serial[EDUNEXT] Università degli Studi di Paviafeed+46983fdf@podcasts.jellypod.comfalsehttps://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.com/episodes/ca90a4ec-ec7b-4a8a-878e-3a370dc996b5ca90a4ec-ec7b-4a8a-878e-3a370dc996b5Tue, 26 May 2026 06:14:51 GMT10Con Federica Villa ripercorriamo le tappe fondamentali del pensiero teorico sul cinema come linguaggio: da Christian Metz alla semiotica, dall'analisi del testo al ruolo dello spettatore, fino alle sfide poste oggi dalla convergenza digitale e dai nuovi media.

]]>[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaCon Federica Villa ripercorriamo le tappe fondamentali del pensiero teorico sul cinema come linguaggio: da Christian Metz alla semiotica, dall'analisi del testo al ruolo dello spettatore, fino alle sfide poste oggi dalla convergenza digitale e dai nuovi mCon Federica Villa ripercorriamo le tappe fondamentali del pensiero teorico sul cinema come linguaggio: da Christian Metz alla semiotica, dall'analisi del testo al ruolo dello spettatore, fino alle sfide poste oggi dalla convergenza digitale e dai nuovi media.falsefullhttps://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.com/episodes/2d4f134a-15ad-45ea-8b90-dec30862d0112d4f134a-15ad-45ea-8b90-dec30862d011Tue, 26 May 2026 06:17:11 GMT9Cos'è davvero un'inquadratura? Con Lorenzo Donghi scopriamo come questa unità fondamentale del linguaggio cinematografico organizzi spazio, tempo e punto di vista, trasformando il mondo in immagine.

]]>[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaCos'è davvero un'inquadratura? Con Lorenzo Donghi scopriamo come questa unità fondamentale del linguaggio cinematografico organizzi spazio, tempo e punto di vista, trasformando il mondo in immagine.Cos'è davvero un'inquadratura? Con Lorenzo Donghi scopriamo come questa unità fondamentale del linguaggio cinematografico organizzi spazio, tempo e punto di vista, trasformando il mondo in immagine.falsefullhttps://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.com/episodes/c9daf6f1-ddce-4355-b171-ffb2ae90c5b1c9daf6f1-ddce-4355-b171-ffb2ae90c5b1Tue, 26 May 2026 06:20:20 GMT8Con Filippo Ticozzi esploriamo ciò che il cinema sceglie di non mostrare: il fuori campo, uno spazio invisibile ma attivo, che orienta l'immaginazione dello spettatore e partecipa alla costruzione del senso quanto ciò che appare sullo schermo.

]]>[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaCon Filippo Ticozzi esploriamo ciò che il cinema sceglie di non mostrare: il fuori campo, uno spazio invisibile ma attivo, che orienta l'immaginazione dello spettatore e partecipa alla costruzione del senso quanto ciò che appare sullo schermo.Con Filippo Ticozzi esploriamo ciò che il cinema sceglie di non mostrare: il fuori campo, uno spazio invisibile ma attivo, che orienta l'immaginazione dello spettatore e partecipa alla costruzione del senso quanto ciò che appare sullo schermo.falsefullhttps://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.com/episodes/e1c077f3-5a6f-429f-bda0-8ec95a20c9cbe1c077f3-5a6f-429f-bda0-8ec95a20c9cbTue, 26 May 2026 06:22:38 GMT7Quanto mostrare? Da che distanza guardare? Con Lorenzo Donghi analizziamo come la scelta della distanza tra camera e soggetto - dai grandi paesaggi ai primi piani sul volto - costruisca ogni volta una diversa relazione emotiva tra spettatore e film.

]]>[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaQuanto mostrare? Da che distanza guardare? Con Lorenzo Donghi analizziamo come la scelta della distanza tra camera e soggetto - dai grandi paesaggi ai primi piani sul volto - costruisca ogni volta una diversa relazione emotiva tra spettatore e film.Quanto mostrare? Da che distanza guardare? Con Lorenzo Donghi analizziamo come la scelta della distanza tra camera e soggetto - dai grandi paesaggi ai primi piani sul volto - costruisca ogni volta una diversa relazione emotiva tra spettatore e film.falsefullhttps://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.com/episodes/009c223f-abdd-4dde-9bfb-141dc834fb0b009c223f-abdd-4dde-9bfb-141dc834fb0bTue, 26 May 2026 06:25:20 GMT6Con Filippo Ticozzi e Stefano Conca Bonizzoni scopriamo come la profondità di campo non sia una semplice questione tecnica, ma un vero strumento di linguaggio: scegliere cosa mettere a fuoco e cosa sfumare significa orientare lo sguardo dello spettatore e costruire il senso dell'immagine.

]]>[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaCon Filippo Ticozzi e Stefano Conca Bonizzoni scopriamo come la profondità di campo non sia una semplice questione tecnica, ma un vero strumento di linguaggio: scegliere cosa mettere a fuoco e cosa sfumare significa orientare lo sguardo dello spettatore eCon Filippo Ticozzi e Stefano Conca Bonizzoni scopriamo come la profondità di campo non sia una semplice questione tecnica, ma un vero strumento di linguaggio: scegliere cosa mettere a fuoco e cosa sfumare significa orientare lo sguardo dello spettatore e costruire il senso dell'immagine.falsefullhttps://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.com/episodes/42ae0e76-c84c-4a6c-aebf-e106c2cb9b2342ae0e76-c84c-4a6c-aebf-e106c2cb9b23Tue, 26 May 2026 06:27:01 GMT5Con Francesca Brignoli scopriamo come il movimento della camera non serva semplicemente a "rendere dinamica" un'immagine, ma sia uno degli strumenti più potenti attraverso cui il cinema costruisce atmosfera, punto di vista ed emozione.

]]>[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaCon Francesca Brignoli scopriamo come il movimento della camera non serva semplicemente a "rendere dinamica" un'immagine, ma sia uno degli strumenti più potenti attraverso cui il cinema costruisce atmosfera, punto di vista ed emozione.Con Francesca Brignoli scopriamo come il movimento della camera non serva semplicemente a "rendere dinamica" un'immagine, ma sia uno degli strumenti più potenti attraverso cui il cinema costruisce atmosfera, punto di vista ed emozione.falsefullhttps://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.com/episodes/9f0c1e44-2ed4-49f9-99a7-d226999e14c09f0c1e44-2ed4-49f9-99a7-d226999e14c0Tue, 26 May 2026 06:28:37 GMT4Con Federica Villa ripercorriamo la storia e la teoria del montaggio cinematografico: dalle origini con Porter e Griffith, passando per le grandi sperimentazioni dell'avanguardia sovietica di Kuleshov ed Eisenstein, fino alle forme moderne del piano sequenza e del montaggio discontinuo della Nouvelle Vague.

]]>[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaCon Federica Villa ripercorriamo la storia e la teoria del montaggio cinematografico: dalle origini con Porter e Griffith, passando per le grandi sperimentazioni dell'avanguardia sovietica di Kuleshov ed Eisenstein, fino alle forme moderne del piano sequeCon Federica Villa ripercorriamo la storia e la teoria del montaggio cinematografico: dalle origini con Porter e Griffith, passando per le grandi sperimentazioni dell'avanguardia sovietica di Kuleshov ed Eisenstein, fino alle forme moderne del piano sequenza e del montaggio discontinuo della Nouvelle Vague.falsefullhttps://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.com/episodes/d8d69578-f44b-4675-a1cc-e9dbd8e6a9f3d8d69578-f44b-4675-a1cc-e9dbd8e6a9f3Tue, 26 May 2026 06:30:20 GMT3Con Mattia Mariotti esploriamo come il cinema organizzi eventi, tempi e informazioni per costruire un racconto: dalle ellissi ai flashback, dalla struttura classica alle forme più aperte del cinema moderno, fino alla serialità televisiva contemporanea.

]]>[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaCon Mattia Mariotti esploriamo come il cinema organizzi eventi, tempi e informazioni per costruire un racconto: dalle ellissi ai flashback, dalla struttura classica alle forme più aperte del cinema moderno, fino alla serialità televisiva contemporanea.Con Mattia Mariotti esploriamo come il cinema organizzi eventi, tempi e informazioni per costruire un racconto: dalle ellissi ai flashback, dalla struttura classica alle forme più aperte del cinema moderno, fino alla serialità televisiva contemporanea.falsefullhttps://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.com/episodes/5cba02f0-e214-46dc-9989-876d85d83c4a5cba02f0-e214-46dc-9989-876d85d83c4aTue, 26 May 2026 06:31:51 GMT2Con Emilio Audissino riscopriamo una dimensione spesso trascurata del cinema: il suono. Dialoghi, effetti, musica e silenzio non accompagnano semplicemente le immagini, ma ne orientano profondamente il significato e l'esperienza emotiva.

]]>[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaCon Emilio Audissino riscopriamo una dimensione spesso trascurata del cinema: il suono. Dialoghi, effetti, musica e silenzio non accompagnano semplicemente le immagini, ma ne orientano profondamente il significato e l'esperienza emotiva.Con Emilio Audissino riscopriamo una dimensione spesso trascurata del cinema: il suono. Dialoghi, effetti, musica e silenzio non accompagnano semplicemente le immagini, ma ne orientano profondamente il significato e l'esperienza emotiva.falsefullhttps://la-macchina-del-significa-0pbb4u.jellypod.com/episodes/a07ad6a0-ba79-4bc5-aa04-97427576ed36a07ad6a0-ba79-4bc5-aa04-97427576ed36Tue, 26 May 2026 06:34:56 GMT1Con Stefano Conca Bonizzoni usciamo dalla sala cinematografica per esplorare come il linguaggio audiovisivo si trasformi nella realtà virtuale e nei media immersivi, ridefinendo il rapporto tra immagine, spazio e spettatore.

]]>[EDUNEXT] Università degli Studi di PaviaCon Stefano Conca Bonizzoni usciamo dalla sala cinematografica per esplorare come il linguaggio audiovisivo si trasformi nella realtà virtuale e nei media immersivi, ridefinendo il rapporto tra immagine, spazio e spettatore.Con Stefano Conca Bonizzoni usciamo dalla sala cinematografica per esplorare come il linguaggio audiovisivo si trasformi nella realtà virtuale e nei media immersivi, ridefinendo il rapporto tra immagine, spazio e spettatore.falsefull